“Tomas Alfredson: Déjame
entrar”
Guerrero Ortega Marissa
Universidad del Valle de Atemajac
Turno 1
Grupo 71
Análisis cinematográfico
Profesor: Alfredo Orozco Valenzuela
29 de junio de 2011
Título original: Låt den
rätte komma in
Título en
español: Déjame entrar. Let the Right One In en inglés.
Dirección: Tomas Alfredson
Producción: John Nordling, Carl Molinder.
Compañía
productora: EFTI
Guión: John Ajvide Lindqvist (Se basa en la novela Låt den
rätte komma in).
Música: Johan Söderqvist
Distribución: Sandrew Metronome
Año de
producción: 2008
Reparto: Kåre Hedebrant, Lina Leandersson, Per Ragnar, Henrik Dahl.
Duración: 114 minutos.
País: Suecia.
Déjame entrar ha sido ganadora de
varios premios entre los que se encuentran eol Festival
de Sitges con el Meliés de Oro, Mejor
película en el Fantasía festival…
Este
filme es una película de horror que se basa en el libro de John
Ajvide Lindqvist, el cual lleva el mismo nombre que la película. Este hace
referencia al mito del vampiro que no puede pasar a las casas sin ser invitado.
Da una idea de lo que pasaría de no ser invitado… Por medio del suspenso se
desarrolla la historia de dos chicos rechazados por la sociedad.
Año 2008. Déjame
entrar entra al mundo en el auge de una saga que marca la vida de los
adolescentes: Crepúsculo.
Meyer da vida a los vampiros cambiándolos a un “sueño adolescente”. Alrededor
de este año se comienza a dar una serie de “vampirismo” en literatura llegando
como best –sellers y varias series estadounidenses, como True Blood.
Como película proveniente de un país lejano a América no llega a tener mucho
éxito y menos al ser opacada por el éxito comercial de Crepúsculo.
En este año, no lejos de la actualidad, se entiende como
una época donde el consumismo, los éxitos cinematográficos son comunes en la
vida diaria. Las redes sociales comienzan a desarrollarse cada vez más y
tener más auge; los videojuegos son de
igual manera comunes en los adolescentes, el wii y x box van creciendo
en el mercado.
Desastres naturales, violencia y el inicio de una guerra
con la tolerancia en sociedad es el contexto que rodea Déjame entrar.
Tomas “Sputte “ Alfredson es un director sueco, nació en 1965.
Ha hecho diversos productos para televisión entre los que destacan En decemberdröm y Bert. Es
hijo de Hans Alfredson, director de cine, actor y escritor sueco. Es hermano
también de Daniel Alfredson, director de cine.
Dentro de su filmografía se puede
encontrar una lista de menos de diez películas. La primera tiene el título que
la serie anterior: Bert: Den siste oskulden y esta fue filmada en el
2005.
Actualmente se encuentra en la
filmación de Tinker,
Tailor, Soldier, Spy, en inglés The Danish Girl, película sobre una transexual
que será protagonizada por Nicole Kidman. Alfedson
se encuentra casado con la actiz Malena Engström y tiene dos hijos. Algunos de
los programas que ha hecho para televisión son:
Hur tänker hon? (2007)
Bert (1994)
Torsk på Tallinn - En liten film om ensamhet (1999)
Ikas TV-kalas (1990)
Y como
director en cine tiene películas como Kontorstid
(2003) y Fyra nyanser av brunt
(2004).
La historia se desarrolla en un pueblo de Estocolmo, Suecia: Blackeberg
a principio de los años ochenta. Se
describe la vida en el lugar desde la tranquilidad que hay hasta los problemas
en la escuela, como el bullying. Gracias al vestuario y el ambiente se
entiende mejor el contexto en el que se vive.
Las imágenes son un elemento que no se vuelve secundario sino
que junto con Oskar y Eli se convierten
en un protagonista más. Por medio de estas se cuenta más que la relación entre
los dos niños, se transmiten emociones
que permiten al espectador adentrarse en la historia. Una atmosfera definida
rodea las acciones; el romance, la nostalgia y la eterna obscuridad que cubre Blackeberg.
Las
imágenes podrían describirse como poéticas con una pizca de gore que
ni siquiera se identificaría como tal a
un cien por ciento. La noche y la nieve, elementos trascendentes que completan
la idea de lo poético y la sangre, la del gore. La fotografía está bien
cuidada, permitiendo este efecto junto con el uso de colores y el ritmo tanto
de las tomas, el montaje y el movimiento de los personajes. Los colores suelen tener una intensidad leve
que va desde lo azul hasta lo negro, en la que los colores cálidos no existen,
ni siquiera el rojo de la sangre se ve como vivo, sino que va de acuerdo al
resto de la película, de esta manera causando un mayor impacto.
Los
movimientos, llegando a una lentitud que no se percibe tanto como tal y en la
que la duración de los planos se extiende hasta varios segundos. Con una cámara
fija en algunas tomas da una intensidad a las acciones en donde el suspenso y
el misterio son participes del drama.
Déjame entrar es rica en
el uso de movimientos de cámara y planos. A lo largo de la película se tienen
múltiples paneos a la izquierda y derecha, por ejemplo, en el minuto 17 cuando
Virginia entra a “Sun Palac”; en el minuto seis donde Conny molesta a Oskar en
la escuela. También hay algunos tilt up,
como en el minuto 23, Lacke y
Jocke se despiden en el puente, la toma inicia desde debajo de este y
termina por encima de ellos, dejando ver a Gösta; Micke, en el minuto 61, en la
psicina decide acercarse a Oskcar. Hay varios travelings que a pesar de ser
lentos y cortos, tienen gran impacto, uno de ellos es cuando Lacke entra a la
casa de Eli, en el minuto 94. Los Dolly in y Dolly out son empleados especialmente para mostrar acciones de los
personajes y dejar a la interpretación del espectador otras partes; Alfredson
utiliza estos dos movimientos en una misma idea: en el minuto 95 se hace un
Dolly in para acercar a Lacke, quien está a punto de entrar al baño en la casa
de Eli, donde ésta se encuentra dormida en la bañera; segundos después, se hace
el Dolly out, Lacke es asesinado por Eli en el baño, Oskar cierra la puerta y
poco a poco la cámara se va alejando.
Sobre los
planos, la mayoría que se ven en el filme son
planos panorámicos que describen el ambiente y el lugar. También se
manejan planos generales para dar cierta importancia al escenario y dejar ver a
los personajes en su entorno. Algunos ejemplos de plano entero son en el minuto
9, cuando Håkan va a asesinar
por primera vez y en el 34 donde se ve a Oskar caminando. También se usan frecuentemente los planos
medios y close up. En pocas ocasiones se
ve un extreme close up que suele enfocarse para mostrar los ojos y boca de Eli
u Oskar. En el minuto 112 Eli rescata a Oskar, sólo se ven sus ojos rodeados de
sangre. Alfredson juega con las picadas
y contrapicadas, mostrando un juego de poder entre los personajes; a pesar de
no ser muy marcadas siempre se distinguen. Un ejemplo de contrapicada es en el
minuto 61: después de que Oskar golpea
en la oreja a Conny con un palo, se ve su satisfacción en este ángulo. Y en picada durante el minuto 14 Eli le grita
a Håkan por no haberle traído sangre. Se
aprecian algunos planos de detalle aunque no son muy usados, solamente para
cosas esenciales en la trama. Como en el
minuto 27 en el que se ve la sangre de Jocke en la nieve, también están las
notas que Eli le deja a Oskar o cuando este escribe el código Morse.
En gran parte de los planos, la cámara se mantiene
fija, dando un carácter tanto descriptivo como un estilo de la narración visual
más impactante. Hace parecer simple lo complejo. El montaje estuvo a cargo de
Tomas Alfredson y Daniel Jonsäter.
Déjame entrar tiene una estructura lineal que avanza fluidamente y deja
que se vayan desarrollando las acciones de forma continua. A pesar de ello, las
historias se van intercalando; por una parte está la vida de Oskar, los
asesinatos que comete Håkan y su
relación con Eli que se relacionan esas acciones con Oskar y finalmente la de
Virginia y sus demás amigos, Gösta, Jocke, Lacke y Larry.
Se puede
dividir en tres partes la historia, desde el punto de vista de Oskar, de Håkan y de Virginia:
·
Oskar: La historia comienza con una vista de Oskar en su
ventana para después continuar con la llegada de Eli al pueblo y a los mismos
departamentos donde vive. Luego se encuentra en la escuela, donde es acosado
por sus compañeros de clase. Cuando está en casa, demuestra su “venganza” a un
árbol, donde conoce a Eli. A partir de ese momento desarrollaran una amistad en
la que Oskar madurara. Después de ello, Oskar mantiene algunas pláticas con su
madre y va a casa de su papá de la cual después se regresa solo. Cuando se
atreve a defenderse, lo hace por medio de un golpe a la oreja de Conny,
dejándolo desangrado. Se mete en el
equipo de entrenamiento por las tardes; Oskar trata de hacer un pacto de sangre
con Eli pero ella demuestra su verdadera naturaleza y huye. Así va descubriendo el secreto de Eli, desde que
es vampira hasta que, desde que es vampira hasta que en realidad no es niña.
Después de la muerte de Lacke, por Eli, esta se va y Oskar se queda solo, con
su reflejo en la habitación. Como
venganza de Conny y su hermano mayor por el golpe de la oreja, le tienden una
trampa en la piscina, donde sacan a todos excepto a él, debe aguantar tres
minutos bajo el agua o le saca un ojo; Eli entra a rescatarlo. Finalmente Oskar
viaja en un tren con ella en un baúl, mudándose.
·
Håkan: Desde
que va a llegar junto con Eli en un carro se puede ver que él aprecia a Eli por
la forma en cómo la ve. Llega a platicar un poco con Lacke en el bar. Después,
se prepara para asesinar a alguien y llevarle la sangre a Eli, al fallar
asesina a Jocke y Håkan debe limpiar su desastre: avienta a Jocke a un lago. Håkan
va a tratar de asesinar a otro pero al fallar se lanza un pomo de ácido a la
cara para que no lo reconozcan. Eli lo busca en el hospital donde se encuentra
y lo asesina por petición de él.
·
Virginia: Se
comienza a conocer a este personaje desde que entra a un restaurante bar con
sus amigos y después reunirse por la muerte misteriosa de Jocke. Tras una
discusión con Lacke, sale a media noche de la casa y es atacada por Eli que cae
de un árbol pero Virginia es rescatada por Lacke. Se puede apreciar la
transformación de ella a vampira, lo que sufre en el procedimiento y después
cómo es atacada por los gatos de Gösta. Finalmente es llevada a un hospital,
donde muere incendiada.
A partir de este
punto la acción que antes era de Virginia se concentra en Lacke, quien va a
tratar de vengar la muerte de ella, adentrándose en la casa de Eli y después
siendo asesinado.
Las acciones giran alrededor de los dos personajes
principales, Oskar y Eli, enfocándose más en el punto de vista de él. La
relación que se va dando entre estos personajes es, para empezar de cierta
ambigüedad tanto de sexualidad como de poder. Eli se identifica como una chica desde el
principio pero al ir avanzando la historia el espectador se da cuenta de su
característica andrógina y más cuando le expresa a Oskar que no es una niña.
Después se ven sus partes íntimas, en las que no hay nada que defina su sexo.
Eli vampira está castrado, por lo que se conoce que una vez fue hombre; se debe
prestar atención ya que Alfredson deja a la interpretación del espectador. En
el libro se menciona el verdadero nombre de Eli: Elias.
El juego de poder que se da entre ello se distingue
principalmente por los planos; cuando Eli tiene más poder se ve en contrapicada
y Oskar en picada. Así sucede cuando se conocen en el parque. Poco a poco, Eli
va llegando al mismo nivel de Oskar. Pero después, cuando este sabe su secreto,
adquiere más poder que ella, se muestra en algunas contrapicadas. Cuando ella le hace entender quién es, vuelve a ser
la poderosa. Finalmente los dos quedan en un mismo nivel.
Estos dos personajes se encuentran en soledad al margen
de una sociedad que no los entiende, su amistad se basa en la aceptación y poco
a poco volviéndose en romance y amor. Ambos con características que los hacen
comunes y normales entre ellos, lo que no es entre los demás. Oskar, tímido y
Eli con demasiada seguridad pero los dos viven aislados, serán quienes logren
entenderse y amarse.
La relación de Oskar con su mamá acentúa su alejamiento
de ella y de los demás personajes. Nunca se ven en una misma habitación o de
frente, sino por medio de espejos y reflejos se ven las conversaciones. Se
entiende la ausencia de ella.
Sin embargo también se tiene a otras figuras que forman
parte de la historia aunque no conozcan a los dos protagonistas, sino que
adquieren un rumbo propio pero que de alguna manera se relacionan con los
hechos de estos. Algunos de los personajes principales son:
·
Oskar Eriksson. Un niño
de cabello rubio y rostro angelical. Es
solitario, le gustan los dulces y tiene un pasatiempo curioso: colecciona
noticias sobre asesinos. Por su condición de “raro” es víctima de acoso
escolar. Como venganza, simula asesinarlos, encajando su cuchillo en un árbol e
imitando lo que le dicen. Al entablar la amistad con Eli, comienza a adquirir
valor para defenderse. Es un personaje
que se va transformando conforme transcurren las acciones. Cuando Oskar se
siente en un ambiente seguro, suele escucharse de fondo una misma canción (esto
pasa cuando está viendo su cuaderno de asesinos y al estar con Eli).
·
Eli. Una niña de doce
años enigmática quien guarda varios secretos: el ser vampira y ser un niño
castrado. Su verdadero nombre es Elias. Nunca tiene frío, tiene canas y su
rostro se vuelve más anciano cuando se encuentra con hambre o junto a la
sangre. Tiene las características de un vampiro: volar, alimentarse de sangre,
no soportar la luz del sol, deben invitarla a pasar a una casa. Eli suele
vestir ropa holgada y desaliñada, al igual que su cabello y olor. Su voz es
grave y demuestra ser más vieja (en la producción es modificada e interpretada
por otra persona). Ella tiene más de doscientos años.
·
Conny. Compañero de Oskar y principal acosador
de él. Es
·
Håkan Bengtsson.
Es quien cuida a Eli, se puede ver como una persona paternal. Alfredson no explica con exactitud el papel que este
juega, lo deja también a la interpretación del espectador. Håkan, dentro del
libro, es un pedófilo al que Eli encuentra y hacen un acuerdo de “te ayudo y me
ayudas” donde él le consigue sangre y a cambio mantienen relaciones sexuales.
A pesar de ello, protege
a Eli, se lanza ácido al rostro para impedir que lo reconozcan, Eli lo muerde y
muere en el hospital.
·
Lacke. Mejor
amigo de Jocke, cuida de Virginia pero al morir esta, decide vengarse por la
muerte de ambos sin embargo también es asesinado.
·
Virginia
Lindblad. Mujer rubia que mantiene una relación de pareja ambigua con Lacke. Es
convertida en vampiro pero decide suicidarse en el hospital al pedir que abran
la ventana para que le de sol.
·
Martin. Amigo de Conny, siempre está con él
para molestar a Oskar. Es el más alto.
·
Jimmy. Hermano mayor de Conny, matón
adolescente.
·
Jocke. Es asesinado por Eli en la primera
parte del filme.
·
Gösta.
Hombre callado que vive con varios gatos. Delata el asesinato de Jocke.
Las secuencias dentro del
filme suelen ser de forma lenta pero precisa en las que se expresa cada
elemento de la puesta en escena y continúa con el desarrollo de la narrativa. Cada
secuencia adquiere cierta importancia, una da paso a la otra y así
sucesivamente. Sin embargo, hay algunas que destacan más, entre las cuales se encuentran:
·
Minuto 02. Oskar simula
tratar en su cuarto, por medio de un reflejo tratar de defenderse de sus
agresores. Eli se acaba de mudar.
·
Minuto 12. Eli conoce a
Oskar, quien está enterrando su cuchillo en un árbol y simulando vengarse de
sus agresores.
·
Minuto 25. Eli está bajo
un puente, ahí asesina a Jocke.
·
Minuto 26. En una misma
toma, Oskar se acerca a la pared de su habitación para escuchar lo que pasa en
el departamento de Eli. Håkan y ella
discuten le porque asesinó a otro.
·
Minuto 33. Oskar escribe
el código Morse, con el cual se comunicará constantemente con Eli. Adquiere un
símbolo elemental dentro de la película.
·
Minuto 48. Eli le dice a
Oskar que se defienda y ella le ayudará en caso de que quieran vengarse.
·
Minuto 48. Mientras una
de las víctimas de Håkan grita pidiendo
ayuda y lo encuentran, en la habitación contigua Håkan se avienta el ácido al
rostro.
·
Minuto 52. Eli muerde a Håkan y lo deja caer por la ventana del hospital, en
el piso siete. Se ve el rostro de él
deformado.
·
Minuto 81. Eli ataca a
Virginia, cae sobre ella desde un árbol.
·
Minuto 82. Por medio de
una serie de contraposiciones entre Oskar y Eli a través de una puerta
transparente, se lleva a cabo la conversación que deja en claro que ella es un
vampiro.
·
Minuto 84. Virginia se
incendia en el hospital al pedir que entre el sol por la ventana. Da vida al
mito del vampiro.
·
Minuto 87. Oskar obliga a pasar a Eli a su casa sin
invitarla. Ella comienza a desangrarse, entonces, cuando Oskar ve el daño para
y le da un abrazo.
·
Minuto 94. Oskar ve a Eli
reflejada en el espejo cuando se está cambiando de ropa. Ve sus partes íntimas
pero descubre que no hay ningún indicio de que sea niña pero tampoco niño. Se
da la idea de que ha sido castrado y en realidad era niño aunque no se explica
más en el film.
·
Minuto 97. Virgina se
encuentra en casa de Gösta. Ahí
los gatos comienzan a atacarla.
·
Minuto 100. Lacke entra
al baño donde se encuentra Eli dormida en una tina (Dolly in). Está por asesinar a Eli pero
Oskar lo detiene. Cuando Lacke se da la vuelta, Eli le agarra por detrás y
comienza a asesinarlo en el baño. Con una puerta entreabierta se deja ver la
acción por poco tiempo para después irse alejando la cámara de la habitación donde sólo se ve la mano ensangrentada
tratando de detenerse y resbalando por la pared.
·
Minuto 100. Oskar y Eli
se besan a pesar de que ella tiene sangre por toda la cara. Una muestra de
cariño.
·
Minuto 104. Oskar cierra
las puertas de sus coches de juguete, después de haberse ido Eli. Esta acción
tiene un significado simbólico con respecto a lo que se fue, al cambio de algo,
de una actitud.
·
Minuto 104. Una vez que
Eli se fue, Oskar está en su habitación, viendo su reflejo. Sucede lo mismo
cuando Eli se muda, casi al inicio de la película. Después deja su mano marcada
en el vidrio.
·
Minuto 110. En esta,
pocos minutos para que se termine la película, Jimmy, Conny y los otros dos
amigos dejan bajo el agua a Oskar, quien tiene que aguantar tres minutos o
Jimmy le saca un ojo. Con una cámara fija y una vista de Oskar en el agua, el
sonido deja saber al espectador que alguien entró rompiendo una ventana y
después algunos gritos leves, se interpreta a Eli como la rescatadora desde un
principio. Oskar deja de respirar y mantiene los ojos cerrados, como aquel que
no ve nada; sólo se ven los pies de Martin que recorren la piscina, siendo
brutalmente asesinado. Después cae la cabeza de uno de los agresores y tras un
sonido “crujiente”, se ve caer el brazo con el que Jimmy sostenía a Oskar.
Finalmente el brazo de Eli saca al niño del agua. Además, en un principio Oskae está enfocado
pero al pasar de forma rápida los pies enfrente de él, se va desenfocando para
que se mantenga la atención en el asesinato.
·
Minuto 114. La toma
final. Oskar va en un tren de día, poco a poco se hace un tilt down donde se
alcanza a apreciar un baúl, donde viaja Eli. Esta le dice algo en morse y Oskar
se lo responde. Se interpreta como una forma en que ellos se demuestran su
amor.
En Déjame entrar no
hay ningún detalle que se le haya escapado a Alfredson, se cuida cada elemento
que conforma la puesta en escena. Desde el escenario, que se llevó a cabo la
filmación en el pueblo donde se desarrolla la historia, Blackeberg
aunque también en otras locaciones. Esto le dio un realismo aún mayor y logra
hacer una identificación de los personajes en su entorno. La iluminación juega
un papel elemental en Déjame entrar
ya que siendo la mayoría de las tomas en la noche (dentro de la película) y
para dar una obscuridad a estas, se adecua la iluminación al escenario y muestra a los personajes con naturalidad;
también se debe a esto que da la idea de los colores fríos.
Kåre Hedebrant y Lina
Leandersson, quienes interpretan a Oskar y Eli respectivamente, actúan de
manera “pura” que se dejan a lado las creencias para dar paso a la aceptación
de los personajes; no existen los actores, son los personajes quienes cobran
vida para contarte la historia. Cuidados
desde lo psicológico hasta la apariencia, te adentran en su mundo. El
vestuario, por ejemplo, de los niños suele ser similar, ya que va de acuerdo al
clima de la película – me imagino
también de la locación – ya que visten chamarra, gorros, botas… El maquillaje se convierte en un apoyo para
los personajes, especialmente de Eli; ya que esta es vampira, el maquillaje,
vestuario y peinado le dan un aspecto más creíble de cómo sería una vampira en
realidad, en el año 2008. Una parte curiosa que se relaciona directamente con
el maquillaje sucede en el minuto 71 donde Oskar deja caer de su sangre en el
piso de una bodega y Eli se agacha para tomarla con la lengua. Aquí Eli al
levantar la cabeza se ve como una anciana – la interpreta otra persona –y después
regresa a la normalidad; en otra
ocasión, cuando Eli de dice a Oskar que sea más como ella y cuando Eli trata de
armar el cubo de Rubik, levanta el rostro, tiene hambre. El hecho de que esté
siempre llena de sangre de la boca también se debe cuidar con el maquillaje. El
diseño de vestuario y maquillaje estuvo a cargo de María Strid.
Si se habla de Déjame
entrar se habla también de la fotografía. Esta es esencial, la composición
permite ver la idea principal y los demás elementos que se ponen en escena como
algo secundario. Va de la mano con las imágenes que se emplean y que dan el
aspecto “poético”. Además se juega mucho con los personajes, a enfocar-
desenfocar. El director de fotografía
es Hoyte Van Hoytema.
La música, compuesta por
Johan Söderqvist, podría considerarse siniestra
y tranquila que va de acuerdo al ritmo de las imágenes; conforme se incrementa
la intensidad de las acciones, ídem con la música. El sonido se maneja como
elemento narrativo en algunas ocasiones, por ejemplo cuando Eli rompe una
ventana y se mete en la piscina a ayudar a Oskar.
En la película se toman temas que se desarrollan simples a pesar
de su complejidad y carga social: el acoso escolar, la pedofilia y el rechazo
de la sociedad hacía sus semejantes.
Dos elementos que suelen recurrirse en el filme son los espejos y
los reflejos, es decir en cierta parte, “el otro yo”, la figura vaga que
representa un ser, lo que quiere ser y cómo se ve. Cabe recordar que el mito de
los vampiros dice que no se pueden ver en un espejo. Eli nunca se ve, sólo se
ven otros elementos a su alrededor: un gato la ve a través de un cristal o ella
misma ve como juegan en la piscina a través del vidrio.
En la parte final, en el baúl donde se encuentra Eli escondida
mientras Oskar está en el tren evoca a la idea del misterio que se esconde, lo
que no se ve.
Déjame entrar se basa en
el libro con el mismo nombre en español. Se considera una buena adaptación a
pesar de haber dejado de lado algunos elementos como los ya mencionados
respecto a Eli y Hakan. Se podría escribir un ensayo completo sobre la
adaptación pero en este caso sólo mencionaré algunas observaciones y
diferencias en el libro y la película. En el filme se suprime la participación
de Tommy, un chico de dieciséis años vecino de Oskar, quien termina
involucrándose; Staffan es el policía que lleva a cabo la investigación, es
novio de la mamá de Tommy. Se cuenta la historia de Håkan y después de que este es mordido por Eli, se convierte en
vampiro y la sigue solamente para mantener relaciones sexuales con ella. Håkan
llega la bodega donde se encuentra Tommy y este, después de ver una pelea entre
él y Eli, al defenderse, golpea a Håkan hasta dejarlo sin forma y él mismo
quedar en estado de shock. Otra
diferencia es que Eli no duerme en una tina cubierta de ropa, sino de sangre.
También se cuenta la historia de Eli, del por qué está castrado por medio de
flashbacks en donde Oskar llega a conocer. El cambio del protagonista es más
notable.
El libro se conforma de cinco partes con una
introducción y epilogo. En la parte final, donde Eli asesina a las personas en
la psicina, se describe en el libro como forma de noticia y quienes estaban
presentes dicen que Eli era un ángel que se lleva a Oskar. Si la película es
gore, del libro no se puede esperar más.
En Déjame entrar se toma el mito del
vampirismo. Si nos pusiéramos a hablar de este, sería imposible terminar en un
mismo ensayo. Se ha recurrido a la figura del vampiro desde décadas atrás, se
ha ido modificando y con cada forma de expresión, el autor lo moldea a su estilo.
Como vampiros que han marcado la historia dentro de la literatura y el cine se
puede encontrar a Carmilla,
Drácula Nosferatu
…
Cada uno de estos se llega a basar en algo o alguien, ya sea personaje
histórico y estos mismos desatan el mito de más seres y vampiros renovados y de
diferentes versiones. En lo último del
vampirismo, antes del “boom actual vampírico” se puede encontrar a Buffy la cazavampiros.
El vampiro se ha extendido a nuestros días y se seguirá
extendiendo, mostrándose en diferentes ámbitos como la pintura y hasta el anime.
Aunque siempre con algunas características comunes:
·
Se queman o les sucede
algo con el sol.
·
No se reflejan en
espejos.
·
Se alimentan de sangre y
son inmortales.
·
Se les elimina con una
estaca de madera.
·
Debes invitarlos a pasar.
Déjame entrar continúa alimentando el vampirismo pero de una forma más
poética y contemporánea.
Un último dato para terminar es que se anunció en el
mismo año que salió el filme de Alfredson que se planeaba hacer un remake
estadounidense a cargo de Matt Reeves para el 2010. Tomas Alfredson se negó a
hacer esa versión, pues dijo sobre el
remake en el sitio web MovieZine:
“Las
remakes deben hacerse con películas que n son tan buenas, para arreglar lo que
haya salido mal. Estoy orgulloso de mi película y creo que es muy buena, pero
los norteamericanos podrían tener otra
opinión”
Este sería material para escribir otro ensayo, una
comparación entre el remake y la película original pero eso ya será en otra
ocasión.
Bibliografía
Tomas
Alfredson , Låt den rätte komma in, Suecia, 2008.
Stephanie
Zacharek, Déjame entrar y la tiranía del remake, en El cine y los géneros: conceptos mutantes
de Juan Manuel Domínguez, Buenos Aires, 2011, p. 83.
Juan Carlos González A. El rastro de tu sangre en la nieve, en Revista Arcadia 20 abril-18 mayo 2010.
Don Sumner, Horror Movie Freak, Krause Publications, China, p. 156.
S. T. Joshi Encyclopedia of the Vampire:
The Living Dead in Myth, Legend, and Popular culture, Greenwood publishing group, Estados
Unidos, 2011
http://www.peliculas.info/02-07-2010/peliculas/dejame-entrar-grandes-peliculas-clasicas-critica
La película sueca 'Déjame entrar', galardonado
en el Festival de Sitges con el Meliés de Oro
http://www.elmundo.es/elmundo/2008/10/09/cultura/1223576119.html
10/10/2008
'Let
the Right One In', ganadora en el Festival de Tribeca Jesús León 5 de mayo de
http://www.blogdecine.com/festivales-y-premios/let-the-right-one-in-ganadora-en-el-festival-de-tribeca
http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article5472.html
http://www.lettherightoneinmovie.com/
http://el50.com/2010/02/18/lat-den-ratte-komma-in-una-por-fin-buena-excelente-de-vampiros/
http://www.filmaffinity.com/es/film666185.html
Stephanie
Zacharek, Déjame entrar y la tiranía del remake, en El cine y los géneros: conceptos mutantes
de Juan Manuel Domínguez, Buenos Aires, 2011, p. 83.
